Stagione 2015/16
Opera Balletto
El amor brujo / Goyescas
Manuel de Falla / Enric Granados
El amor brujo
Gitaneria in un atto e due scene
Musica di Manuel de Falla
Coreografia di Pastora Imperio
Libretto di Gregorio Martínez Sierra
Goyescas o Los majos enamorados
Opera in un atto e tre tavole
Musica di Enric Granados
Libretto di Fernando Periquet y Zuaznabar
Revisione e orchestrazione di Albert Guinovart
Proprietà Tritó Edicions, S.L., Barcelona
Nuovo allestimento in coproduzione con il Teatro Regio di Torino e il Teatro San Carlo di Napoli
Artisti
El Amor Brujo
Direttore
Guillermo García Calvo
Cantaora e bailaora
Maria Toledo
Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino
Direttore
Guillermo García Calvo
Cantaora e bailaora
Maria Toledo
Orchestra del Maggio Musicale Fiorentino
Goyescas
Direttore
Guillermo García Calvo
Regia e scene
Andrea De Rosa
Costumi
Alessandro Ciammarughi
Luci
Pasquale Mari
Maestro del Coro
Lorenzo Fratini
Coreografie
Michela Lucenti
Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
Balletto Civile
_
Rosario
Giuseppina Piunti
Fernando
Andeka Gorrotxategi
Paquiro
César San Martin
Pepa
Anna Maria Chiuri
Una voce
Paolo Antognetti
Direttore
Guillermo García Calvo
Regia e scene
Andrea De Rosa
Costumi
Alessandro Ciammarughi
Luci
Pasquale Mari
Maestro del Coro
Lorenzo Fratini
Coreografie
Michela Lucenti
Orchestra e Coro del Maggio Musicale Fiorentino
Balletto Civile
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Rosario
Giuseppina Piunti
Fernando
Andeka Gorrotxategi
Paquiro
César San Martin
Pepa
Anna Maria Chiuri
Una voce
Paolo Antognetti
Approfondimenti
El amor brujo
La gitana Candelas è stata innamorata di un giovane che la tormenta apparendole come spettro dopo essere stato ucciso in un duello. Quando Candelas trova un nuovo amore in Carmelo, il fantasma interviene per separarla dallo spasimante. La zingara tenta di esorcizzare lo spettro mediante la Danza rituale del fuoco per cacciare i cattivi spiriti che presenta tutte le caratteristiche del rito apotropaico. È soltanto grazie all'intervento della sua giovane amica Lucia che Candelas riesce ad allontanare il fantasma: Lucia distoglierà lo spettro seducendolo, il sortilegio sarà sciolto e i due amanti potranno finalmente unirsi.
Goyescas
Quadro I
Davanti alla chiesa di San Antonio de la Florida, a Madrid, majos e majas scherzano, si corteggiano, giocano. Entra Paquiro il torero, mentre Fernando, capitano della guardia reale, cammina nervosamente nel chiostro. Paquiro fa dei complimenti alle ragazze, ma queste gli rispondono che sanno benissimo che lui ama Pepa; la ragazza sta arrivando in calesse e tutti la applaudono: “Il fascino di Pepa nessuno lo può negare”. Pepa dichiara il suo amore a Paquiro. In una portantina sorretta dai lacchè arriva Rosario, la duchessa, e tutti sono stupiti nel vederla arrivare in quel luogo popolare. Rosario è imbarazzata perché non vede Fernando, al quale ha dato appuntamento. Paquiro le va incontro e le ricorda che si erano già incontrati al ballo del candil (il candilè una lanterna a olio; il baile de candil era una festa popolare, frequentata anche da malavitosi, dove si ballava il flamenco e dove spesso gli aristocratici si divertivano in incognito). Fernando si sta avvicinando e ha sentito le parole del torero; immediata scatta la sua gelosia, ma Rosario lo rassicura: lei non gli sarà mai infedele. Fernando la sfida: se una volta è andata al ballo delcandil, ci dovrà tornare, questa volta con lui. Pepa e gli altri commentano che per i due aristocratici sarà una bella sfida andare al ballo. Paquiro è dispiaciuto dal fatto che Rosario ci vada insieme a Fernando, e minacciosamente avverte il capitano che là dovranno parlarsi.
Quadro II
È notte. In un ampio capannone illuminato da lampade a olio, majos e majasfanno cerchio attorno a Pepa e Paquiro, che ballano un fandango. Entrano Rosario, impaurita, e Fernando, spavaldo. Majos e majas si burlano di loro. Paquiro dice a Fernando che non deve certo render conto a lui per aver invitato Rosario. Fernando sottolinea di aver scortato la sua donna per precauzione. È chiaro che tra i due non ci potrà essere pace: tutti commentano che la disputa non si potrà risolvere se non con un duello. Rosario è terrorizzata e sviene. Mentre tutti la soccorrono, i due litiganti si accordano: alle dieci al Prado. Rosario e Fernando escono e i balli riprendono.
Quadro III
Giardino del palazzo di Rosario, a Madrid. Rosario ascolta il canto di un usignolo; arriva Fernando e Rosario gli dichiara tutto il suo amore. I rintocchi di una campana annunciano che l’ora del duello è giunta. Passa Paquiro, nascosto dal suo mantello, e il capitano si allontana dalla sua amata, che lo segue. Si alza un grido: è quello del suo amato, ferito a morte; Rosario, disperata, lo trascina fino al suo giardino e Fernando muore tra le sue braccia.
Manuel de Falla
Avviato agli studi musicali dalla madre, frequenta regolarmente il Conservatorio di Madrid dal 1897, per poi trasferirsi a 31 anni a Parigi, dove incontra Claude Debussy e Maurice Ravel. Nell'intento di rivisitare il folklore spagnolo per riscoprire melodie popolari dimenticate organizza il concorso per il "cante jondo" con Federico Garcìa Lorca e Gerardo Diego nel giugno del 1922. Oltre a comporre musiche di scena, balletti e concerti, Manuel de Falla ha associato la chitarra classica al folklore andaluso componendo numerosi brani per questo strumento.
Enric Granados
Nato a Lleida, in Catalogna, studiò pianoforte a Barcellona e nel 1887 si trasferì a Parigi per approfondire gli studi. Pittore dilettante oltre che musicista, nel 1911 completò le suite per pianoforte Goyescas, una raccolta di sei pezzi ispirati ai quadri di Francisco Goya, il cui successo lo spinse a orchestrare le suite in opera lirica, la cui prima rappresentazione fu a New York. Di ritorno in spagna, la nave su cui viaggiava, il Sussex, fu affondata da un sottomarino britannico e Enric Granados morì affogato nel tentativo di salvare la moglie Amparo che viaggiava con lui.
Guillermo García Calvo
Nato a Madrid nel 1978, Guillermo García Calvo ha iniziato la sua formazione musicale all'età di sette anni, concludendo i suoi studi musicali a Vienna con una tesi sul Parsifal e una performance dell'Ouverture dal Tannhäuser nella Großer Saal al Musikverein. Nel marzo del 2003 ha debuttato come direttore d'opera in Hansel und Gretel, cimentandosi poi con il repertorio classico con Il Barbiere di Siviglia, L'elisir d'amore, La traviata e Falstaff. Goyescas è la prima opera diretta da Guillermo García Calvo al Teatro Real di Madrid.
ANDREA DE ROSA
Laureato in filosofia nel 1994, nel 2004 ha realizzato la sua prima regia d'opera con Idomeneo, re di Creta di Wolfgang Amadeus Mozart. Andrea De Rosa alterna il lavoro tra teatro di prosa e opera lirica, firmando le regie di Curlew river di Benjamin Britten, Satyricon di Bruno Maderna, e Macbeth di Giuseppe Verdi,L'elisir d'amore, Maria Stuarda e Don Pasquale di Gaetano Donizetti, quest'ultimo diretto da Riccardo Muti, con il quale nel maggio 2008 ha messo in scena Il matrimonio inaspettato di Giovanni Paisiello per il Festival di Pentecoste di Salisburgo. Nell'estate del 2011 ha messo in scena Norma di Vincenzo Bellini alle Terme di Caracalla e nel febbraio del 2014 ha inaugurato la stagione del Teatro Municipal Di San Paolo in Brasile con Il Trovatore di Giuseppe Verdi. Nel 2015 ha ideato la regia del dittico Goyescas di Enrique Granados e Suor Angelica di Giacomo Puccini in coproduzione tra il Teatro Regio di Torino e l'Opera di Firenze.
Andrea De Rosa